Silencio roto, la película.

[:es]INTRODUCCIÓN. (Texto e imágenes iniciales Jose Etxegoien)

Silencio roto es una película especial para el valle de Arce-Artzibar, y sobre todo para la memoria de Saragueta.

Rodada en gran parte en el valle en el año 2000, dejó un gran recuerdo y un pequeño centro de interpretación de la película, que la verdad no se utiliza mucho.

Los extras son vecinos de la zona, de Artzibar, Aezkoa, Auritz, Erroibar… lo que refuerza el toque local de la película.

Se rodó la mayor parte de la película en Saragueta, en su plaza, iglesia… con numerosas escenas en Lusarreta, Hiriberri, Arrieta, río Urrobi… si no me equivoco, y algunas escenas más en Sorogain, fábrica de munición de Orbaizeta y en el Irati aezkoano, en los rasos de Orion.

¿Por qué se rodó en Saragueta? Pues en gran parte se rodó por casualidad. Seguimos los comentarios de Armendáriz en una entrevista publicada junto al guión. (Ver bibliografía).

La película está rodada en un pueblo llamado Saragüeta. ¿Cómo se llega a esa elección? ¿Tenías necesidad de volver a un enclave de Navarra para encontrarte así más seguro en territorio conocido?

No; a Saragüeta llegamos totalmente por azar. En un principio empezamos a buscar las localizaciones en aquellos lugares donde habían estado los mayores asentamientos de guerrilleros; es decir, las agrupaciones de León-Galicia, Levante y Extremadura. Nos recorrimos toda la sierra extremeña, la de León y Asturias, el Maestrazgo y Valencia, pero en ninguna de estas zonas encontramos un pueblo con las características descritas en el guión, pues éste debía cumpli r unos requisitos muy concretos: estar entre montes y tener una plaza que pudiéramos adaptar a los años cuarenta y en la que pudiésemos construir, además, un bar-tienda de la época. Sólo en la Sierra de Cameros, en Logroño, hallamos dos o tres pueblos cuya geografia se aproximaba bastante a lo que necesitábamos, pero estaban muy mal de infraestructura para el rodaje. Nos pasamos seis o siete meses en esa búsqueda y, cuando estábamos ya decididos a construir decorados y a meter el monte por ordenador, optamos por mirar en Navarra. Allí nos hablaron del Valle de Arce y del pueblo de Saragüeta. Fuimos a verlo y, para nuestra sorpresa, encontramos en él una plaza que nos venía muy bien, que no estaba asfaltada y que tenía una especie de lonja cerrada en cuyo interior, tras ponernos en contacto con el dueño, pudimos construir el bar- tienda de Teresa en el que se desarrolla una buena parte de la acción.

Parece ser que antes de empezar a rodar estuviste trabajando con los actores durante varias semanas en Saragüeta. ¿Qué tipo de ensayos se llevaban a cabo y qué perseguías con esa preparación?

Cuando elegimos ya definitivamente a los cinco actores principales, se les plantearon dos requisitos imprescindibles para hacer la película: uno consistía en que debían estar en la zona donde fuera a tener lugar el rodaje durante todo el tiempo que durara éste, rodasen o no, y el otro que se integraran en el trabajo un mes antes de la filmación propiamente dicha para ir conociendo el paisaje y para que fueran conviviendo entre ellos. No se trataba tanto de ensayar escenas y diálogos, que también lo hicimos, sino de promover una inmersión a fondo en el ambiente del pueblo, lejos de la gran ciudad y del ajetreo urbano. La vida en la zona donde estábamos asentados (Burguete, cerca de Roncesvalles) lleva otro ritmo, más parecido al que tenía la existencia en un pueblo montañés de los años cuarenta, y se trataba, precisamente, de que los actores se impregnaran lo más posible de ese tempo, de la geografía, del ambiente y del entorno en el que transcurría la acción. Quería que, poco a poco, se fuera creando un nexo de unión entre Juan Diego Botto, Lucía Jiménez, Mercedes Sampietro, María Botto y Álvaro de Luna, lo que además me permitía ir aj ustando las escenas y los diálogos del guión a lo que ellos me decían o sugerían.

¿Resultó satisfactorio ese tipo de preparación?

Ese trabajo resultó luego de gran utilidad, porque debido al mal tiempo climatológico que tuvimos durante el rodaje no pudimos rodar ningún día según el plan previsto. Había jornadas en las que rodábamos tan sólo trozos de dos o tres escenas distintas y hubo incluso una secuencia, cuando van por primera vez al cuartel, que se filmó durante cinco días, entre ellos el tercero y el penúltimo del rodaje. Necesitaba. por lo tanto que los actores tuvieran muy claros tanto sus personajes como las relaciones de estos entre sí, porque continuamente tenían que cambiar, de un extremo a otro de su evolución, en el curso de un mismo día o, incluso, de una misma mañana. Los ensayos que hicimos y el hecho de estar allí durante todo el rodaje nos ayudó muchísimo en este sentido.

Así que la casualidad quiso que se rodara en Artzibar.

Hubo alguna queja por el exceso de repeticiones de las escenas, los de la zona no estaban habituados a estas costumbres cinematográficas, así como a la exigencia de silencio total durante horas, ni los perros podían ladrar, no podían “romper el silencio”… alguien comentó que era una pena que se inventaran con ordenador el pueblo debajo de la peña…  también construyeron una casa de cartón piedra en la plaza para que pareciera más poblado; el cuartel de la Guardia civil se apañó en Hiriberri, en una de las casas más grandes y bellas del valle… y muchas anécdotas más, que quizás con el tiempo vayamos recopilando.

FICHA DE LA PELÍCULA.

Título: Silencio roto.

Año de estreno: 2001. Duración: 110 min.

Director y guionista: Montxo Armendáriz.  Producción: Oria Films.

Música: Pascal Gaigne. Fotogafía: Guillermo Navarro.

Actores: Lucía Jiménez, Juan Diego Botto, Mercedes Sampietro, Álvaro de Luna, María Botto, María Vázquez, Rubén Ochandiano, Pepe Oliva, Joseba Apaolaza, Jordi Bosch, Ramón Barea, Alicia Sánchez, Asunción Balaguer, Joan Dalman, Patxi Bisquert, Andoni Erburu.

Sinopsis. Invierno de 1944. Lucía (Lucía Jiménez), una joven de 21 años, regresa a un pequeño pueblo de montaña. Allí encuentra a Manuel (Juan Diego Botto), un joven herrero que colabora con los maquis: guerrilleros que, ocultos en la sierra, no se resignan al triunfo del franquismo. Lucía empieza a sentirse atraída por Manuel, sobre todo por el valor que muestra al jugarse la vida para defender sus ideas. Cuando, por fin, Manuel se echa al monte, Lucía descubre la inhóspita realidad de la vida en la montaña: por las vacías calles del pueblo sólo deambulan el silencio y el miedo. A pesar de ello, su pasión por Manuel la anima a permanecer allí.

FICHA DEL AUTOR.

Montxo Armendariz. (Olleta, Navarra, 1949).

Filmografía:

Como director y guionista:

1. No tengas miedo (2011)
2. Obaba (2005)
3. Escenario móvil (2004)
4. Silencio roto (2001)
5. Chevrolet (1997)
6. Secretos del corazón (1997)
7. Historias del Kronen (1995)
8. Las cartas de Alou (1990)
9. 27 horas (1986)
10. Tasio (1984)
11. Carboneros de Navarra (1981)
12. Ikuska 11 (1981)
13. Ikusmena (1980)
14. (1980) (guión)
15. La danza de lo gracioso: Barregarearen dantza (1974)

Como productor:

1. De tu ventana a la mía. (2011) (productor ejecutivo)

2. Hands. (2008/I) (productor ejecutivo)

3. Obaba (2005)

4. El inmortal (2005)

5. La guerrilla de la memoria (2002)

6. Silencio roto (2001)

7. Carboneros de Navarra (1981)

Comentarios sobre la obra de Montxo Armendariz y premios recibidos hasta el año 2004. (Tomado de http://www.cfnavarra.es).

El cineasta navarro Montxo Armendáriz (Olleta, 1949) ha obtenido destacables méritos y reconocimientos tanto a nivel nacional como internacional.
Tras el “reglamentario” debut como director de cortometrajes (Barregarriaren dantza/La danza de lo gracioso, 1979, Ikusmena, 1980, Ikuska 12, 1981 y Carboneros de Navarra, 1981), realiza con éxito (premiado en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y en el Festival de Chicago) su primer largometraje, Tasio (1984).

En estos cinco años de apuesta narrativa por el universo cinematográfico, Montxo Armendáriz ya había dado las pistas esenciales de su estilo y de sus temas favoritos: la naturaleza (el paisaje navarro de la montaña), el ser humano y sus conflictos personales, la libertad como eje de la toma de decisiones, etcétera.

Sus siguientes obras insisten en estas particularidades, aportando nuevos y sugerentes puntos de vista: la juventud sombría (27 horas, 1986; Historias del Kronen, 1995), la inmigración africana (Las cartas de Alou, 1990), la infancia (Secretos del corazón, 1997), la guerra (Silencio roto, 2001) y, siempre, los secretos (Obaba, 2004).

SOBRE LA ÉPOCA QUE EVOCA LA PELÍCULA. GUERRA Y POSTGUERRA, 1936-61.

Sobre la represión postbélica. Números neutros, fríos números, heladores.

La crónica de la guerra de 1936 la resumen algunos en “todo el mundo sufrió”, “todo el mundo hizo barbaridades”, “hay que olvidar”, pero es la historia de un golpe de Estado y una guerra premeditada, donde un grupo ultranacionalista, radical de ultraderecha y militarizado, se alzó contra el poder constituido, apoyado desde el principio por la Iglesia Católica, el Nazismo alemán y el Fascismo italiano. No se puede ni debe olvidar. Cierto es que a una gran mayoría le tocó luchar en el bando que controlaba la zona donde vivía cada uno, pero también es cierto que muchos lucharon en el bando elegido por ellos.

La victoria de 1939 no trajo la paz, sino el inicio de una pacificación violenta. En el Estado español, los más de 490.000 exiliados, 200.000 presos en campos de concentración, y 50.000 ejecutados entre 1939-48, dejan bastante claro la “Paz de la reconciliación” de la dictadura Franquista. En el sur de Euskal Herria están censados hasta hoy día 5.820 fusilados, 3.920 de ellos en Navarra, en el periodo citado de 1936-1948.

No se puede olvidar el secuestro de hijos de los “rojos” que se dieron en adopción forzosa o se llevaron a internados de “reciclaje”; la confiscación no sólo de los bienes de los partidos “malos”, sino de todos los no adictos al nuevo régimen: fusilados, encarcelados, exiliados… dejando a miles de familias en la pobreza, además de ser una importante fuente de ingresos para el bando vencedor.

En la zona hubo campos de concentración en Bidankoze e Igari, y temporalmente en Auritz, para construir caminos y sobre todo la llamada «Línea Gutiérrez», una línea de defensa formada por nidos de ametralladoras y túneles para evitar la invasión de los maquis, grupos revolucionarios republicanos.

Invasión del maquis en el Pirineo. Otoño de 1944.

Frente a la versión oficial de la dictadura de que los guerrilleros eran vulgares bandoleros, en los últimos años se ha recuperado la historia de estos republicanos que seguían defendiendo la democracia, y se negaban a ser vencidos por una dictadura, esperando o soñando, que al acabar la guerra mundial el bando vencedor les ayudaría a echar a un régimen que apoyó a Hilter y Mussolini. Pero sus esperanzas se frustraron enseguida.

Fue un movimiento liderado por el PC, con apoyo de otros grupos republicanos, como socialistas, anarquistas… y en menor medida militantes sueltos de otros partidos, como ANV o el PNV, aunque estos últimos aun teniendo batallones preparados en la muga, decidieron no participar en la invasión del 44.

En octubre de 1944, 11.000 guerrilleros atravesaron los Pirineos para invadir y recuperar el país, pero el ataque fue un fracaso. Se calcula que murieron unos 300 guerrilleros y 700 fueron presos.

Por su parte en Navarra no se mantuvieron grupos de resistencia en los montes como en otra zonas, y aparte de este ataque sólo se puede citar el intento de de 1961.

En Navarra durante la invasión de 1944 entraron cerca de 1.000 maquis, muriendo al menos 79. Para la defensa de Navarra además de las tropas militares se formaron numerosos batallones de «civiles» carlistas, los requetés llamados “maquis blancos”, destacando entre los organizadores a Amadeo Marco, futuro presidente de la Diputación navarra.

Epílogo. 1961. Selva de Irati.

La historia del maquis en Navarra finaliza con el ataque al embalse de Irabia en la selva de Irati en agosto de 1961.

El maquis llamado el Campesino, preparó el sabotaje de la central de la presa en nombre de la “III República”, muriendo en el ataque un guardia. Fue entrevistado por la revista París Match semanas antes del ataque, de donde hemos sacado las fotografías.

La denuncia del gobierno español fue dura, con el conde de Motrico de embajador en París a la cabeza. La dictadura tenía que tapar sus vergüenzas, y hablaban de ¡derechos humanos! y de la ¡defensa de la paz y la convivencia!

Damos la versión oficial franquista del ABC, y en euskara la del semanario Herria de Iparralde.

ABC. El Ministerio de la gobernación nos envía la siguiente nota:“En las primera horas de la madrugada de ayer en el pantano de Irabia, situado en la línea fronteriza de Navarra, tres guardias civiles que prestaban servicio de vigilancia en la central eléctrica de dicho lugar, cuando procedían a reconocer los alrededores de la misma y al llegar a una cantina allí existente, dieron vista a un individuo que les infundió sospechas, el cual, al serle dado el alto por uno de los guardias, dio la voz de alarma, saliendo en este momento un grupo de siete u ocho individuos armados con metralletas que abrieron fuego sobre la fuerza pública, matando a uno de los guardias e hiriendo a otro, mientras emprendían velozmente la fuga. […] Nuestras autoridades tenían conocimiento de que grupos de terroristas a las órdenes de “El Campesino” acampaban en territorio francés, cerca de la frontera, y habían advertido a las autoridades francesas de los propósitos de aquéllos de realizar en nuestra Patria actos de terrorismo y sabotaje…

HERRIA. Orbaizetako tiroketariak. Hamar bat tiroketari Valentino Gonzalez buru, Pauetik ethorri dira Iratiko Oihanerat, muga iragan dute, nahi ukan dute elektrika eihera bati oldartu; bainan bidean atzeman dute guarda andanaño bat; guarda bat hil dute, bertze bat kolpatu, eta Frantziako aldera ihes egin. Hogoi, hogoita-hamar urteko mutiko ezkertiar batzuk omen dira. Frantziako poliza heien ondotik ibili da elikopterak eta oro baliatuz: bi lagun atzeman dituzte armatuak; mendian ba omen dira bizpahiru kolpatu; heien bila dabiltza jandarmak eta guardak. Hamar bat tiroketari bildu dituzte Donibane Garazitik Larrañerako eremu menditsuetan.

PARA SABER MÁS:

Sobre la película.

2001. Silencio roto. Un guión de Montxo Armendáriz. Edición Oria Films-Fundación CAN- Ocho y medio, Libros de cine. Iruñea-Pamplona.

Guión, ficha técnica, entrevista al autor, fotografía… e introducción de Fernando León de Aranoa.

Sobre el maquis en la zona.

– Etxegoien, Jose. 2011. Aetzen berriak. Periódico de noticias de Abaurregaina y Aezkoa para el Aezkoako Eguna. Información sobre los maquis y el asalto a Aezkoa en 1944 y a Irabia en 1962.

– Ferrán Sánchez, Agustí. 2001. Maquis y Pirineos. La gran invasión. (1944-1945). Ed. Milenio. Lleida.

– Roda Jiménez, Francisco. 1990. El maquis en Navarra. En la revista Príncipe de Viana, nº 189. Ed. Gobierno de Navarra. Iruñea-Pamplona.

– Rodriguez Álvarez, Mikel. 2001. Maquis. La guerrilla vasca. 1938-62. Ed. Txalaparta. Tafalla.

En la web.

– Sobre la película.

http://es.wikipedia.org/wiki/Silencio_roto

– Entrevista al autor, después del rodaje. (29-XI-2000).

http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/3154/Montxo_Armendariz

– El trailer de la peli.

http://www.youtube.com/watch?v=-KX6dI3VAfU

– Un pequeño estudio de la película y la historia real de Isabel Cárdenas Cortés. (Año 2003. En pdf)

http://www.difusioncultural.uam.mx/revista/may2003/cardenas.pdf

– Para trabajar la película en las aulas. Una guía didáctica realizada por Ángel Gonzalvo para el festival de cine de Huesca. (Guías 2011-2012. En pdf).

http://www.undiadecineiespiramidehuesca.com/Web/guias2012-2013/Silencio_Roto.pdf

– Silencio roto y la memoria histórica. Pequeño capítulo sobre la película de Vicente Sánchez Biosca, del libro: Feenstra y Hub. Hermans (Edicón). 2008. Miradas sobre pasado y presente en el cine español (1990-2005). Ed. Rodolpi. Amsterdam-N. York. En la página web de la universidad de Valencia sobre imagen y guerra civil. (En pdf).

http://www.uv.es/imagengc/files/MiradasSobrePasado/silencio_roto.pdf

FOTOGRAMAS DE LA PELÍCULA.

[:eu]SARRERA. (Testugilea eta hasierako irudiak: Jose Etxegoien)

“Silencio roto” film berezia da Artzibarrentzat, eta batez ere, Saragueta herriaren oroitzapenetan gelditu da.

2000n hein handi batean gure Ibarrean filmatua, oroitzapen atsegina utzi zuen, eta filmaren interpretazio txiki bat ere, baina egia erran, ez da gehiegi erabiltzen.

Estrak gure ingurukoak dira, artzibarrak, aetzak, auriztarrak, erroibarrak… eta horrek hemengotasun handiagoa ematen dio.

Filma gehienbat Saraguetan filmatu zen herriko plazan, elizan… baina eszena aunitz ere Lusarretan, Hiriberrin, Arrietan, Urrobi ibaian… oker ez banabil, eta bertze zenbait eszena Sorogainen, Orbaizetako arma olan eta Aezkoako Iratin, Oriongo larrreetan.

Zergatik aukeratu zuten Saragueta? Ba, hein handian, kasualitate hutsez. Honatx Montxo Armendaritzek elkarrizketa batean errandakoak (Ikusi bibliografia).

Filma Saragueta izeneko herri batean filmatu duzue. Zer dela eta aukeratu zenuten herri hori? Izan al zenuen Nafarroako leku batera itzultzeko beharra, hura lurralde ezaguna baitzen zuretzat, eta horrela are seguruago egoteko?

Ez; zoriak eraman gintuen hara. Hasiera batean, gerrillarien kanpamentu handienak egondako bazterretan hasi ginen kokapenen bila; hau da, Leon-Galizia, Levante eta Extremadura aldean. Extremadurako mendizerra osoan ibili ginen, Leongoan, Asturias aldean, Maestrazgo eta Valentzia, baina ez genuen aurkitu gidoian deskribaturiko ezaugarriak zituen herririk, herriak ezaugarri zehatz-zehatzak izan behar baitzituen: mendien artean egotea, herriko plaza egokia izatea, berrogei urteetara egokitzeko modukoa, eta garai hartako taberna-denda bat eraikitzeko bidea emanen ziguna. Camerosko Mendizerran bakarrik aurkitu genituen bizpahiru herri, han Logroñon, eta hango geografia nahiko hurbiltzen zen behar genuenera, baina azpiegituretan oso gaizki zeuden filmaketarako. Sei-zazpi hilabete eman genituen bila eta bila, eta dekoratuak egiteko eta mendia ordenagailuz sartzeko erabakia hartua genuenean, Nafarroan begiratzea bururatu zitzaigun. Han Artzibarrez mintzatu zitzaizkigun, eta bertako Saragueta herriaz. Hura ikustera joan, eta gure harridurarako, herriko plaza aukera-aukerakoa zen guretzat, ez baitzegoen asfaltatua, eta lonja bezalako bat zuen; itxita zegoen, baina jabearekin hitz egin ondoren, bertan Teresaren taberna-denda eraiki genuen, bertan ekintzaren zati handi bat garatzen baita.

Badirudi filmatzen hasi baino lehen, hainbat astez aritu zinela lanean aktoreekin Saraguetan bertan. Zer entsegu mota egiten ziren, eta zer asmo zenuen? Bost aktore nagusiak nor izanen ziren behin betiko aukeratu ondoren, bi baldintza ezarri zitzaizkien filma egiteko: bata izan zen, filmaketa lekuan egon beharko zutela filmaketa guztiak iraun bitartean, haien filmaketa txanda izan ala ez, eta beste baldintza, lanean txertatu zitezela filmaketa hasi baino hilabete lehenago, hango bazterrak ezagutzen joateko eta haiez jabetzeko. Kontua ez zen nagusiki eszenak eta elkarrizketak entseatzea, hori ere egin genuen, baizik eta jendea herriko giroan sakon-sakon txertatzea, hiri handitik eta mugimendu gaitzetik urrun. Izan ere, kokatu ginen leku hartan (Auritz, Orreagatik hurbil) bizitzak bestelako erritmoa darama, eta antz handiagoa du berrogeiko urteetako herri menditarrek zutenarekin, eta hain zuzen ere, horixe zen kontua, hau da, aktoreak ahalik eta gehien bete zitezela ekintza garatzen zen tempo, geografia, giro eta ingurune hartaz. Eta halaber, poliki-poliki halako lotura bat sor zedila Juan Diego Botto, Lucía Jiménez, Mercedes Sampietro, María Botto eta Álvaro de Lunaren artean; horri esker, gainera, haien errandakoetara edo haien iradokizunetara moldatzen joan nintzen bai eszenak, bai gidoiko elkarrizketak.

Prestaketa hori asegarria izan zen?

Onura handia atera zitzaion, zeren, filmaketan eguraldi txarra izan baikenuen, eta ezin izan genituen filmaketa aurreikuspenak bete. Egun batzuetan, bizpahiru eszenatako zatiak filmatzen genituen, hori besterik ez, eta hara, sekuentzia bat bost egunez filmatu behar izan genuen, haien artean filmaketaren hirugarrena eta azkenaurrekoa, hots, lehen aldiz kuartelera joaten direnean. Beraz, aktoreek oso argi izan behar zuten hala zer pertsonaia ziren, nola haien arteko harremanak, etengabe aldatu behar izan baitzuten beren eboluzioaren mutur batetik bertzera egun berean, edota, goiz berean ere bai. Hortaz, entseguak eta filmaketa osoan han egon izana oso lagungarriak izan ziren guretzat.

Beraz, kasualitateak eraginda egin zen Artzibarren.

Baten kexatu zen, eszenak gehiegi errepikatzen zirelako; bertako jendea ez zegoen ohitua zinematografiaren ohitura horietara, ezta ordu sail luzean isil-isilik egon behar izatera ere, zakurrek ere galarazia zuten zaunka egitea, ezin zuten “isiltasuna urratu”. Batek batek erran zuen tamalgarria zela haitz azpiko herria ordenagailuz asmatu izana. Halaber, kartoi-harrizko etxe bat eraiki zuten plazan, jendetsuagoa emateko; guardiaz zibilaren kuartela Hiriberrin moldatu zen, Ibarreko etxerik handien eta ederrenetako batean… eta bitxikeria aunitzez ere gehiago; beharbada, denboraren joanean bilduko ditugu.

FILMAREN FITXA.

Izenburua: Silencio roto.

Estreinaldi urtea: 2001. Iraupena: 110 min.

Zuzendaria eta gidoilaria: Montxo Armendáriz.  Ekoizpena: Oria Films.

Musika: Pascal Gaigne. Argazkia: Guillermo Navarro.

Aktoreak: Lucía Jiménez, Juan Diego Botto, Mercedes Sampietro, Álvaro de Luna, María Botto, María Vázquez, Rubén Ochandiano, Pepe Oliva, Joseba Apaolaza, Jordi Bosch, Ramón Barea, Alicia Sánchez, Asunción Balaguer, Joan Dalman, Patxi Bisquert, Andoni Erburu.

Laburpena.1944ko negua. Lucía (Lucía Jiménez), 21 urteko gaztea, mendiko herri txiki batera itzuli da. Han Manuel aurkituko du (Juan Diego Botto), makiei laguntzen dien arotz gaztea: izan ere, gerrillariak mendian ezkutaturik, ez dute frankismoaren garaipenaren aurrean etsi nahi, eta borrokari eutsi diote. Lucia Manuelengan hasiko da begiak pausatzen, mutil ausarta baita, prest baitago bizia bere ideien alde jokatzeko. Azkenean, Manuelek gerrillariekin bat egitena erabakitzen duenean, Luciak mendiko bizimodu latz eta gogorra aurkituko du; herriko karrika hutsetan barna isiltasuna eta beldurra dabiltza noraezean. Hala ere, hantxe iraunen du, Manuelenganako maite-suak bulkatuta.

EGILEAREN FITXA.

Montxo Armendariz. (Olleta, Nafarroa, 1949).

Filmografia:

Film hauen zuzendari eta gidoilaria:

1. No tengas miedo (2011)
2. Obaba (2005)
3. Escenario móvil (2004)
4. Silencio roto (2001)
5. Chevrolet (1997)
6. Secretos del corazón (1997)
7. Historias del Kronen (1995)
8. Las cartas de Alou (1990)
9. 27 horas (1986)
10. Tasio (1984)
11. Carboneros de Navarra (1981)
12. Ikuska 11 (1981)
13. Ikusmena (1980)
14. (1980) (ggidoia)
15. La danza de lo gracioso: Barregarriaren dantza (1974)

Lan hauetan ekoizle:

1. De tu ventana a la mía. (2011) (ekoizle exekutiboa)
2. Hands. (2008/I) (ekoizle exekutiboa)
3. Obaba (2005)
4. El inmortal (2005)
5. La guerrilla de la memoria (2002)
6. Silencio roto (2001)
7. Carboneros de Navarra (1981)

Montxo Armendarizen lanari buruz esandakoak eta 2004ra arte jasotako sariak. (http://www.cfnavarra.es helbidetik hartua).

Montxo Armendáriz (Olleta, 1949) nafar zinemagileak merezimendu eta sari nabarmena eskuratu ditu hala Estatuan nola nazioartean. Ohi denez, film laburrak egiten hasi zen (Barregarriaren dantza/La danza de lo gracioso, 1979, Ikusmena, 1980, Ikuska 12, 1981 eta Carboneros de Navarra/Nafarroako Ikazkinak, 1981); gero, lehen film luzea ondu zuen Tasio (1984), Donostiako Zinemaldian eta Chicagoko Jaialdian saritua.

Unibertso zinematografikoaren aldeko apustu narratiboan bost urtez aritu ondoren, Montxo Armendárizek ederki erakutsia zuen bere estiloaren eta gaien nondiko norakoa: izadia (Nafarroako mendialdea), gizakia eta haren barne gatazkak, askatasuna erabakiak hartze bermea, etab.

Ondotik ondutako lanek ere ezaugarri horiek izan zituzten, eta era berean, ikuspuntu berri eta ohargarriak ekarri zituzten: (27 horas, 1986; Historias del Kronen, 1995), afrikarren immigrazioa (Las cartas de Alou, 1990), haurtzaroa (Secretos del corazón, 1997), gerra (Silencio roto, 2001) eta, beti, sekretuak (Obaba, 2004).

FILMAREN GARAIAZ. GERRA eta GERRAONDOA, 1936-61.

Gerra ondoko zapalketaz. Zenbaki hotzak, izugarriak, beldurgarriak.

1936ko gerra laburbiltzean, zenbaitek honelakoak erraten dituzte: “jende guztiak sufritu zuen”, “jende guztiak basakeriak egin zituen”, “ahaztu beharra dago” eta gisakoak, baina muinean Estatu-kolpe bat izan zen, eta horrek gerra eragin zuen; hau da, eskuin muturreko talde ultranazionalista eta militarizatu bat legezko boterearen aurka altxatu zen, eta hasieratik beretik, Eliza Katolikoak, Alemaniako Nazismoak eta Italiako Faxismoak lagunduta. Ez daiteke ahaztu, ez da ahaztu behar. Egia da jende gehienari bizi zen eremua kontrolatzen zuen taldean suertatu zitzaiola borrokatzea, baina egia da, halaber, aunitzek aukeratu zutela zer taldetan borrokatu.

1939ko garaipenak ez zuen bakea ekarri, bortxazko bakearen hasiera baizik. Giro horretan, ekar ditzagun zenbaki batzuk: Espainiako Estatuan, 490.000tik gora erbesteratu izan ziren; 200.000 preso kontzentrazio esparruetan, eta 50.000 hildako (exekutatu) 1939-48an. Horrek agerian uzten du diktadura frankistaren “berradiskidetzearen Bakea” zer izan zen. Hego Euskal Herrian, orain arte, 5.820 fusilatu zenbatu dira; haietariko 3.920 Nafarroan, 1936tik 1948ra.

Era berean, ez ditzagun ahantzi “gorrien” seme-alaben bahiketak, adopzio bortxatuan eman baitziren edota “birziklapenerako” barnetegietara eraman zituzten; alderdi politiko “gaiztoen” ondasunak bahitu ziren, eta erregimen berriari atxikiak ez zeudenenak ere bai; fusilatuak, espetxeratuak, erbesteratuak …, eta milaka familia pobrezian utzi zituzten, eta dirubide garrantzitsua ere izan zen irabazleentzat.

Gure inguruan ere kontzertrazio esparrurik izan zen: bi Bidankozen eta Igarin, eta aldi baterako, Auritzen, bideak eraikitzeko, eta batez ere, Línea Gutiérrez” deritzon defentsa-lerroa bortxapean egiteko: metrailadore-habiak, eta tunelak, makien (talde iraultzaile errepublikarrak) inbasioa eragoztekoa.

Makien inbasioa Pirinioetan. 1944ko udazkena.

Diktaduraren iturri ofizialen arabera, gerrillariak bidelapur hutsak ziren, baina azken urteotan berreskuratu egin da demokraziaren aldeko borrokari eutsi zioten errepublikar horien historia; ez zuten diktadura hura onartu, eta ez zuten amore eman, bigarren mundu gerraren akaberak, aliatuen laguntza jasoko zutelakoan, hau da, ustez laguntza eman zietela Hilter eta Mussoliniren alde jardun zuen erregimena botatzeko. Itxaropenak, ordea, berehala zapuztu ziren.

Alderdi Komunistak gidaturiko mugimendua izan zen, beste talde errepublkar batzuek lagunduta, hala nola sozialistek, anarkistek.. eta, hein txikiagoan, beste alderdi batzuetako kideek ere, hala nola ANVk eta EAJk; dena den, azken horiek, mugan batailoiak prest izanik ere, 44ko inbasioan ez parte harztea erabaki zuten.

1944ko urrian, 11.000 gerrillarik Pirinioak zeharkatu eta erasoa jo zuten, baina hura porrot hutsa izan zen. Kalkuluen arabera, 300 gerrillari inguru hil ziren, eta 700 bat, preso hartu zituzten.

Nafarroan, ez zen erresistentzia talderik izan mendietan, beste leku batzuetan bezala, eta eraso horretaz gain,1961eko saialdia bakarrik aipa daiteke.

Nafarroan, 1944ko inbasioan, 1.000 maki inguru sartu ziren, eta gutxienez, 79 hil ziren. Armadaz gain, batailoi “zibil” karlistak osatu ziren Nafarroa defenditzeko, “maki zuri” izeneko erreketeak. Talde horien antolatzaileen artean Amadeo Marco nabarmendu zen, gero Nafarroako Diputazioko presideneta izan zena.

Azken hitza. 1961. Iratiko Oihana.

Makiek Nafarroan jo zuten azken erasoa 1961ean gertatu zen, Iratiko oihanean, Irabiako urtegian.

Campesino izengoitiko makiak presako zentralaren kontrako sabotajea prestatu zuen, “III. Errepublikaren” alde, eta erasoan, guardia bat hil zen. Erasoa jo baino aste batzuk lehenago, elkarrizketa egin zioten París Match aldizkarian, eta argazkiak ale horretatik atera ditugu.

Espainiako Gobernuak salaketa gogorra egin zuen, Espainiak Parisen zuen enbaxadoreak batez ere, hau da, Mutrikuko kondeak. Diktadurak bere lotsak estali behar zituen, eta hara, giza eskubideez! eta bakearen era bizikidetzeran defentsaz! mintzo ziren.

Hona hemen ABCek argitara emandako oharra, hau da, bertsio ofizial frankista. Ondotik, Iparraldeko Herria astekariak euskaraz ekarritako artikulua.

ABC. Gobernazio ministerioak ohar hau igorri digu: “Atzo goizaldeko lehen orduetan, Irabiako urtegian, Nafarroako mugan kokatua, hiru guardia zibil bertako zentral elektrikoa zaintzen ari zirela, hango bazterrak miatzen ari zirela, eta han dagoen kantinara iristean, gizabanako susmagarri bat ikusi zuten; alto eman, baina gizonak alarma jo zuen, eta une horretan, zazpi edo zortzi gizabanako metrailetak eskuetan atera, eta tiro egin zioten indar publikoari; guardia bat hil zen, eta beste bat zauritu, eta ihesari eman zioten berehala. […] Gure agintariek bazekiten talde terroristak kanpatuak zeudela Frantzian, mugatik hurbil, El Campesinoren aginduetara, eta Frantziako agintariei gure Aberrian terrorismo eta sabotaje ekintzak egiteko asmoa zutela ohartarazi zieten…

HERRIA. Orbaizetako tiroketariak. Hamar bat tiroketari Valentino Gonzalez buru, Pauetik ethorri dira Iratiko Oihanerat, muga iragan dute, nahi ukan dute elektrika eihera bati oldartu; bainan bidean atzeman dute guarda andanaño bat; guarda bat hil dute, bertze bat kolpatu, eta Frantziako aldera ihes egin. Hogoi, hogoita-hamar urteko mutiko ezkertiar batzuk omen dira. Frantziako poliza heien ondotik ibili da elikopterak eta oro baliatuz: bi lagun atzeman dituzte armatuak; mendian ba omen dira bizpahiru kolpatu; heien bila dabiltza jandarmak eta guardak. Hamar bat tiroketari bildu dituzte Donibane Garazitik Larrañerako eremu menditsuetan.

GEHIAGO JAKITEKO:

Filmari buruz.

2001. Silencio roto. Un guión de Montxo Armendáriz. Edizioa: Films-Fundación CAN- Ocho y medio, Libros de cine. Iruñea-Pamplona.

Gidoia, fitxa teknikoa, elkarrizketa egileari, argazkia… eta Fernando León de Aranoaren sarrera.

Makiez eta gure eskualdeaz.

– Etxegoien, Jose. 2011. Aetzen berriak. Abaurregaina eta Aezkoako albiste egunkaria Aezkoako Egunerako. Makiei eta Aezkoako (1944) eta Irabiako (1962) erasoari buruzko informazioa.

– Ferrán Sánchez, Agustí. 2001. Maquis y Pirineos. La gran invasión. (1944-1945). Ed. Milenio. Lleida.

– Roda Jiménez, Francisco. 1990. El maquis en Navarra. Príncipe de Viana aldizkarian, 189. Nafarroako Gobernua. Iruñea.

– Rodriguez Álvarez, Mikel. 2001. Maquis. La guerrilla vasca. 1938-62. Txalaparta. Tafalla.

Webean.

– Filmaz.

http://es.wikipedia.org/wiki/Silencio_roto

– Elkarrizketa egileari, filmaketaren ondotik. (2000-XI-29).

http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/3154/Montxo_Armendariz

– Filmaren tarilerra.

– Filmari buruzko azterlan txiki bat eta Isabel Cárdenas Cortésen benetako istorioa. (2003. urtea. pdf)

http://www.difusioncultural.uam.mx/revista/may2003/cardenas.pdf

– Filma ikastetxeetan lantzeko. Gida didaktikoa, Ángel Gonzalvok Huescako zinemaldirako egina. (2011-2012 gidak. Pdf).

http://www.undiadecineiespiramidehuesca.com/Web/guias2012-2013/Silencio_Roto.pdf

– “Silencio roto” eta memoria historikoa. Filmari buruzko atal txiki bat, Vicente Sánchez Bioscak egina. Liburua: Feenstra y Hub. Hermans (Edicón). 2008. Miradas sobre pasado y presente en el cine español (1990-2005). Ed. Rodolpi. Amsterdam-N. York. Valentziako Unibertsitateko webgunean irudiaz eta gerra zibilaz. (En pdf).

http://www.uv.es/imagengc/files/MiradasSobrePasado/silencio_roto.pdf

Euskaraz “Isiltasun hautsia” izenburuarekin eman zen.

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